本文转自【北京青年报】；
饰有爱神 垂钓的镜子
鹅首纹床具配件
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◎冯新平
展览：叩问永恒——庞贝的探索与发掘
展期：展至10月11日
地点：中国国家博物馆
走进中国国家博物馆“叩问永恒——庞贝的探索与发掘”展厅，大多数人会被那组石膏铸像击中——匍匐倒地的女子、紧紧相拥的爱人、缩成一团的家犬，以最脆弱的姿态凝固成永恒。但我在这些铸像前站了很久，想的却是另一个问题：这些人在灾难降临的夜晚之前，究竟睡在哪里？他们睡得好吗？这问题看似琐碎，却让我在展厅里越走越慢。那些日常之物，恰恰是通往古罗马人内心世界最隐秘的入口。
灰烬之中
被忽视的罗马家具
我们太习惯关注庞贝的壁画、雕塑和银器了。但展览中有一类文物很容易被忽略——它们体积不大，散落在各个展柜角落，材质以青铜为主，造型各异：有的像昂首的鹅，有的像扭曲的面孔，有的干脆就是一根带装饰的杆子。它们是家具构件。
在“家居图景”展区，一段文字说明让我驻足：“尽管罗马家具大多由易腐材料制成，但由于火山爆发后的特殊保存条件，部分家具得以保存……通过家具留下的空洞，可用石膏浇铸重现其形状与尺寸。”换句话说，我们今天看到的青铜构件，曾经是床的端头、柜子的把手、灯的支架。当木质部分腐烂殆尽，只有这些金属构件留了下来。
展厅里有一件鹅首纹床具配件，青铜铸造，鹅颈优雅弯曲，头部微微低垂。展签上写着：“在古罗马文化中，鹅因其高度警觉的习性而被视为守护与警戒的象征。”把一只“守护之鹅”装在自己床的端头，意图再明显不过——“请护我安眠”。因为在古罗马人的认知里，夜晚是危险的——不仅是因为盗贼，更是因为梦、鬼魂和超自然力量。一张床从来不只是睡觉的地方，而是一个人最脆弱时刻的堡垒。
从地板到卧榻
罗马睡眠空间的演变
在更早的罗马历史中，人们并不“睡在床上”。直到公元前1世纪后，专门的卧榻和卧室才在罗马精英阶层中普及。随着罗马版图扩张，精英阶层开始重视私密空间。在庞贝，“农牧神之家”虚拟漫游展示了典型的希腊化豪宅：中庭、柱廊、花园、接待厅、书房、卧室一应俱全，睡眠空间被刻意安置在宅邸深处，与公共生活区隔开。
展览中有一件来自“朱庇特之家”的三脚烛台，发现于房间一角。同一房间还出土了带盖圆盒（内残留乳香和树脂）、青铜镜、镊子、骨勺和玻璃香油瓶。考古学家据此判断，这是一个女性生活的私密空间。不需要铭文，仅一盏烛台、一盒香膏、一面镜子，就足以拼接出一个庞贝女性夜晚的场景：沐浴后坐于床边，侍女举灯，她从圆盒中舀出乳香涂抹全身，然后躺在铺着亚麻床单的卧榻上，进入梦乡。
死亡之夜
床榻上的长眠
展览的尾声，那组石膏铸像静卧在展台上，每一具都凝固成死亡最原初的模样。它们来自火山灰中的空洞——血肉腐烂后，在凝灰岩中留下人形模具。19世纪，考古学家朱塞佩·菲奥雷利使用石膏灌注技术，让遇难者以另一种方式“重见天日”。
展览结尾的白墙上印着一行诗：“世间万物安得永恒。”但我在那行字前想到的是：这些遇难者，在灾难降临的那个夜晚，是睡着的，还是醒着的？火山爆发发生在公元79年8月24日午后，最初的火山灰沉降持续了十八九个小时。当夜晚降临时，他们不可能安睡。可灾难前一夜呢？8月23日晚上，他们或许刚结束一场宴会，躺在宴饮卧榻上喝葡萄酒；也可能早早回了卧室，在鹅首构件的守护下安然入梦——浑然不知，这是生命中最后一个安睡的夜晚。
展品中有一件来自“西塔拉琴师之家”的青铜动物群雕，被安置在柱廊边的半圆形水池旁。那是庞贝住宅中连接室内与室外、清醒与梦幻的过渡空间。罗马人喜欢在花园中安置喷泉和雕塑，主人躺在花园卧榻上，听水、听风、听蝉鸣——这是一种高度仪式化的闲适，是精英阶层对抗世俗忙碌的精神避难所。从花园的卧榻，到卧室的卧榻，再到灾难降临时的地面——庞贝人最后的“床”，是火山灰。
灯的隐喻
照亮黑暗，也照见恐惧
如果说床是睡眠的容器，那么灯就是睡眠的边界。展览中有多件照明器具：鸡首柄油灯、公牛首形悬挂油灯、高脚青铜烛台。说明牌上写着：“照明器具往往装饰精美，蕴含象征意义与辟邪护佑的寓意。”为什么需要一盏灯“辟邪”？因为在古罗马人的观念里，黑暗不仅是光线的缺席，更是邪恶力量的在场。夜晚是鬼魂、梦魇出没的时刻。一个人躺在床上最脆弱，若灯灭了，灵魂就可能被黑暗吞噬。
展览中有一件来自“朱庇特之家”的青铜杆秤，出土于女性房间，与梳妆用品放在一起。一杆秤、一盏灯、一张床——秤代表世俗财富，灯代表安全感，床代表肉身的脆弱。这三者恰好构成了庞贝精英阶层对“夜晚”的完整应对策略：用财富获得安全，用光明驱散黑暗，用舒适的床保护身体。但火山爆发的那一夜，这些都失效了。灯灭了，床塌了，秤也被埋在了火山砾中。
叩问永恒
从一夜好眠开始
展览名叫“叩问永恒”。什么是永恒？是那些青铜雕塑、大理石肖像吗？它们确实穿越了近两千年，但它们不是“永恒”，只是“幸存者”。真正的永恒，藏在那张再也拼不完整的床上、那盏再也不会被点燃的灯里。
有意思的是，展览中有一件来自“希腊警句诗之家”的银质小勺，勺内刻有重量刻度。罗马人对“量”有着惊人的执着——称量食物、药品、化妆品，甚至在床上也要“称量”自己的身份与姿态。这种对精确的追求，本身就是对“永恒”的模仿。罗马人用度量衡统一地中海世界，用法律规范社会，用石膏灌注术“复制”遇难者的临终姿态——所有这一切，都是试图对抗时间与死亡。但火山从不遵循精确性。一夜之间，所有精确都归于混沌。
那句“世间万物安得永恒”并非疑问，而是陈述：世间万物，都得不到永恒。但那又怎样？得不到永恒，就不睡觉了吗？庞贝人照睡不误。他们造最精美的床，点最明亮的灯，在鹅首的守护下进入梦乡。他们知道生命脆弱，却选择用最精致的方式对抗这种脆弱。这或许就是“叩问永恒”的真正含义：永恒不是一个答案，而是一种姿态。就像你躺在床上的那个瞬间——你不知道明天会发生什么，但你依然闭上眼睛，把自己交给黑暗，相信黎明会来。
火山没有给庞贝人黎明。但两千年后，我们站在展厅里，看着他们床头的鹅首构件、梳妆台上的小勺和镜子、被石膏凝固的临终姿态——某种意义上，他们等到了另一种黎明。
所以，如果你问我看这个展览最应该带走什么。我的答案是：回家睡个好觉。不是因为“珍惜当下”这种陈词滥调，而是因为那张你每天躺上去的床、那盏你睡前关掉的灯、那个你把自己交给黑暗的瞬间，正是你参与“永恒”的方式。
庞贝人没有输给火山，他们只是提前退场了。而我们，还在台上。
摄影/冯新平
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